1974年版的《東方快車謀殺案》在昔時可謂叫好又叫座，這部完全由英國片子公司投資拍攝的片子成為了其時首部登頂北美票房榜-的英國片，並在年終的北美票房總榜上位列第十一名。在那年的頒獎季，片子收獲了最佳影片和最佳導演在內的十項BAFTA提名，並最終獲得最佳男配角（約翰·吉爾古德 John Gielgud），最佳女配角（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman）和最佳配樂獎。在奧斯卡上，片子也獲得包含最佳男主角和最佳改編劇本在內，的六項提名，最終讚助英格麗·褒曼贏得她-的第三個奧斯卡小金人。這部片子的大獲成功，也引出了接下來若幹部全明星陣容的阿婆作品片子改編版。
片子中的另一場重頭戲是所有謀殺案介入者對“阿姆斯特朗綁架案”凶手實行最終審判時一段，呂美特用了兩台攝影機來拍這段戲，一台用來拍攝每一個角色輪流“捅刀”，另一台用來拍攝背景中白考爾...的臉色——因為她是這場謀殺案的總策劃人。在最終成片裏，兩種角度的鏡頭剪輯到一起，配上每位演員在“下刀”前精準到位的表演（好比吉爾古德的那句“for my gentleman”），讓這場謀殺鏡頭中有了十足的情感重量——複仇，的快意之外更多了一份感動。
為何經典？深挖老版《東方快車謀殺案》幕後
作者：資訊嬌 日期：2017-11-11
簡述：1974年《東方快車謀殺案》Hildy/文改編自阿加莎·克裏斯蒂的經典小說，趁著肯尼思·布拉納（KennethBranagh）自導自演的最新版《東方快車謀殺案》在影院熱映之時，讓我們來回憶一下由西德尼·呂美特（SidneyLumet）執導的1974年經典片子版。1974年版..
Hildy/文
改編自阿加莎·克裏斯蒂的經典小說，趁著肯尼思·布拉納 （Kenneth Branagh）自導自演的最新版《東方快車謀殺案》在影院熱映之時，讓我們來回憶一下由西德尼·呂美特（Sidney Lumet）執導的1974年經典片子版。
1974年版的《東方快車謀殺案》在昔時可謂叫好又叫座，這部完全由英國片子公司投資拍攝的片子成為了其時首部登頂北美票房榜-的英國片，並在年終的北美票房總榜上位列第十一名。在那年的頒獎季，片子收獲了最佳影片和最佳導演在內的十項BAFTA提名，並最終獲得最佳男配角（約翰·吉爾古德 John Gielgud），最佳女配角（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman）和最佳配樂獎。在奧斯卡上，片子也獲得包含最佳男主角和最佳改編劇本在內，的六項提名，最終讚助英格麗·褒曼贏得她-的第三個奧斯卡小金人。這部片子的大獲成功，也引出了接下來若幹部全明星陣容的阿婆作品片子改編版。
除了這些獎項榮譽外，1974版還獲得了阿婆本人的認可，鮮少認同自己作品片子改編版的阿婆曾經出席了片子的倫敦“皇家”首映式，以示支持。而阿婆，的後人則曾評價道，編劇保羅·戴恩（Paul Dehn，《柏林諜影》《金手指》《人猿星球》續集係列，的編劇）的劇本是最掌握阿婆作品神韻的片子劇本，並為他未能繼續改編更多阿婆作品而遺憾（戴恩於1976年去世）。
下麵，就讓我們來回憶一下這部很多人心中阿婆作品片子化經典的台前幕後...的故事。
在拍攝《東方快車謀殺案》前，呂美特已經是頗為成功的片子導演了，《十二怒漢》《長夜漫漫路迢迢》都曾廣受好評，並斬獲奧斯卡提名。但在六十年代末到七十年代初時，呂美特接連拍了幾部反響平平-的片子，尤其是他涉獵喜劇題材的嚐試並不成功（《再見了勇敢的人》）。
所以，當呂美特讀到保羅·戴恩-的《東方快車謀殺案》的劇本時，他對這個帶有喜劇和通俗劇（melodrama）色彩的懸疑題材愛不釋手，認為這是一個可以讓自己修正在之前拍攝喜劇時犯過的錯誤的好機會。隨後，呂美特又意識到，他對這個故事的喜愛其實來源於一種令人愉悅的懷舊感。用呂美特本人的話說，阿婆作品的宇宙自己就充斥了懷舊色彩，書中的時代和世界都是他所未曾了體驗過的，他甚至不知道它們在現實生活中是否真的存在。就連小說名字自己都那麼懷舊——： “羅傑·艾克羅伊德謀殺案”（艾克羅伊德！何等複雜的名字！）“東方快車謀殺案”（東方快車！何等傳奇，的列車！）“尼羅河上的慘案”（尼羅河！何等偉大的河流！）
於是，懷舊也成了呂美特拍攝《東方快車謀殺案》時，的精神核心——雖然在2017年描述一部1974年的片子是如何得具有懷舊情懷顯得有點奇怪，但呂美特-的片子切切實實在1974年徹底的體現了對1930年代的懷舊。
首先，按照呂美特的說法，“還有什麼比一個全明星卡司更為懷舊呢？”在製片廠時代，像米高梅這樣旗下明星無數的製片廠，最熱衷於用自己簽約的演員拍攝全明星群戲片子了，這其中的成功代表包含獲得奧斯卡最佳影片的《大飯鋪》，喬治·庫克拍攝的《晚宴》等。到四五十年代的時候，雖然明星製和製片廠體係已不複昔時，但全明星群戲片子也偶有湧現。不外在呂美特看到《東方快車謀殺案》的劇本時，這一類型的片子已經有一段時間沒在大銀幕上湧現了。
既然確定了全明星陣容，就要著手尋找演員，呂美特第一位下手的就是之前已經和他合作過的初代007，肖恩·康納利（Sean Connery） 。呂美特，的邏輯也是無懈可擊——先搞定最大牌的當紅明星，其他演員就很好解決了。已經與呂美特合作過三部片子的康納利和導演私交不錯，對這個“全明星陣容”的概念也十分喜歡，欣然同意了呂美特-的邀約。因驚魂記中...的“諾曼·貝茨”為觀眾熟知的安東尼·博金斯 （Anthony Perkins）也剛剛和呂美特合作過片子，他在《東方快車謀殺案》裏飾演了一個有戀母情結的秘書。在舞台上和勞倫斯·奧利弗齊名的約翰·吉爾古德飾演了男管家。而飾演管家和秘書雇主的理查德·威德馬克直接說他接拍這部片子就是為了和其他演員合作。而飾演伯爵夫人...的傑奎琳·比塞特表現能受邀成為這樣豪華陣容的一部分是她的榮幸……
康納利-的銀幕情侶由出生演藝世家的瓦妮莎·雷德格瑞夫飾演，她-的父親邁克爾曾經主演過另一部知名的發生在火車上的懸疑片子——希區柯克，的《貴婦失蹤記》。法國列車員由法國演員讓·皮埃爾·卡塞爾飾演，他在七十年代時和布努埃爾等諸多知名導演合作過，現在-的觀眾對他的兒子文森特可能更為熟悉。
結過兩次婚的寡婦哈伯特夫人由好萊塢傳奇演員勞倫·白考爾（Lauren Bacall）飾演，她在拍攝片子時也恰好是結過兩次婚，第一任丈夫就是大名鼎鼎的亨弗萊·鮑嘉。說到鮑嘉，他在《卡薩布蘭卡》中的銀幕情侶英格麗·褒曼也參演了片子。
呂美特本想找褒曼飾演俄羅斯女貴族一角色，然則褒曼本人卻對裏麵笨手笨腳的瑞典布道士更感興趣。呂美特指出這個角色戲份非常少，但褒曼依舊堅持了她的意見。由於呂美特原來就有著“想找英格麗·褒曼來演我的片子，哪怕她要演波洛我也同意”，的想法，他也尊重了褒曼本人的選擇。
於是俄羅斯貴族一角就落到了奧斯卡得主溫蒂·希勒（Wendy Hiller）身上。不外在這部星光熠熠，的片子中，米勒不是唯一一個並非導演第一選擇的演員——實際上，飾演波洛的阿爾伯特·芬尼（ Albert Finney）是導演的第三選擇。
對波洛一角，呂美特的第一選擇是亞曆克·吉尼斯，然而他的檔期排不開，他...的第二選擇保羅·斯科菲爾德也沒有時間；最終呂美特去找了阿爾伯特·芬尼。芬尼不是他-的第一選擇倒不是因為演技不好，而是太年輕——片子拍攝的時候，芬尼隻有37歲，比片子中的波洛年輕了快20歲。把一個37歲的演員化妝成一個五十多的中年人也給化妝部門製造了不少挑戰。
最終，片子彙合了橫跨大西洋兩地的優秀演員，銀幕上舞台下的傳奇都有。但在第一次劇本朗讀排練時，呂美特察覺這些經驗豐富的演員們竟然都在嘀咕台詞，聲音小到他都聽不清。過了一會，呂美特意識到了問題所在——麵對著戲劇大拿們，片子明星都非常不自在，反之亦然；大家的表現就像非常典範的怯場。於是，他打斷了排練，說他幾乎聽不清大家在說什麼，請在場的演員就像去吉爾古德家裏聚會吃飯一樣，互相和對方說話那樣讀台詞。而此時，吉爾古德用他完美無瑕的英國口音回答道，我家裏還未曾有幸招待過這麼多光彩照人-的貴賓。接下來-的排練便一切如常了。
在“懷舊”精神的核心指導下，為了充足在片子開頭就營造舊時代的華麗感，呂美特和幕後工作人員精心策劃了每一個細節，這些在片子中東方快車號在伊斯坦布爾車站發車一幕裏都有所體現：
原東方快車號早已經停運，然則火車公司還保存有原有的火車頭，發動機（盡管運行不了多久）和部分的車廂。而因為英國的鐵軌製式和歐洲大陸的不一樣，所以所有火車行駛的外景部分，包含這段發車的鏡頭，都要在歐洲拍攝。這場戲在巴黎外的一個火車工廠拍攝，在工廠內搭建了伊斯坦布爾車站的布景。比塞特飾演的伯爵夫人在登場時穿戴一件藍色的真絲長裙，配套的外套上麵搭著白色的皮草，頭頂的藥盒帽上有誇張羽毛裝飾。而白考爾飾演的寡婦第一次亮相時，穿戴一件天鵝絨長裙，搭配的寬沿帽上有長長的下墜的羽毛裝飾。片子的服裝設計師Tony Walton表現，他知道沒有人會在坐火車的時候裝扮成這個樣子，然則在這場戲裏，現實生活中人坐火車時會穿什麼根本不是重要——甚至可以說是最不重要的事情了。呂美特和他的目的是要在人物一亮相時就給觀眾一種“昔時是何等華美”的氛圍。除了角色服飾外，呂美特對貨車上湧現的食物道具也采納了一樣的尺度——那架給東方快車餐車供貨的推車上的水果蔬菜種類都是精心挑選的，確保顏色足夠上鏡好看。
當每一個角色都登車後，下一個重要的鏡頭就是發車了。因為火車行駛限製，呂美特沒法進行彩排，成敗隻有一次機會。這段鏡頭-的內容是搖臂拍攝火車頭特寫，再一直拍到火車行駛出車站。在經曆了一晚上的拍攝和準備後，發車鏡頭最終在淩晨五點多的時候開拍——再晚一點就要天亮了，外麵-的巴黎風景一湧現在鏡頭裏就直接穿幫了。
在發車前，我們能看到火車車燈點亮的鏡頭。而劇組的音效設計師為此片研究了所有二三十年代火車發動的聲音細節，其中就包含車燈打開的聲音。在片子後期混音時，他把他的結果展示給了呂美特。而為了響應片子的懷舊浪漫主題，配樂作曲家Richard Rodney Bennett為東方快車創作了一段華爾茲風格的主旋律。當細致入微和自然音效和浪漫華麗，的旋律合成到一起後，呂美特意識到魚和熊掌不可兼得，於是他非常遺憾-的和音效師說，我們不能保存所有火車自然聲音。音效師沒有說話，然則導演看到了他眼睛已經開始發紅。最後，音效師轉身離開了工作室，再也沒有回去。
片子，的內景都在倫敦-的攝影棚裏拍攝，兼職美術指導的Tony Walton參考了真實的東方快車的內飾，做了許多複刻版。很多在攝影棚內拍攝的火車戲都選擇擴大車廂布景空間，好方便拍攝。然則呂美特卻堅持還原火車車廂真實的狹小空間感，拒絕走捷徑，這也為片子拍攝製造了一些技術上的挑戰：
好比，為了貼合三十年代的懷舊感，呂美特決定在片子中使用昔時常見的背光照明，然而局促的火車車廂空間並不足夠進行布光。於是呂美特和劇組想出了一種奇特的解決方法——在每拍一場戲前，他們都邑把背景裏的車廂內飾重新上光一遍，用其反光效果替代背光照明。
呂美特對空間感的堅持讓觀眾在看片子時非常真切得體會到了眾多角色在狹小空間裏增加...的緊張感和壓迫感。這段戲在最後波洛和十二人揭露真凶時的高潮段落中體現得最為明顯。不外在拍攝時，“空間不足”也為演員製造了一些挑戰：
車廂裏不足以放下那麼多攝影機，用來拍攝不同角色...的反應鏡頭。所以，這場戲不得不以同樣精彩的表演狀態拍上很多條——這對飾演波洛的芬尼是個不小的挑戰——這場戲裏波洛-的台詞在劇本裏有八頁之多。
波洛一角對芬尼的挑戰不僅僅限於台詞多。在拍攝期間，芬尼同時期正在西區演舞台劇，包管睡眠時間也成了他在休息時至關重要的事情。於是，劇組想出了一個很瘋狂的方法來解決他角色需要的漫長化妝時間，每天淩晨，劇組會派一輛救護車去芬尼的家裏拉上熟睡中-的他去片場，路上需要半個多小時，於是他們就在芬尼還在車裏睡覺時，就開始為他化妝。等到了片場後，芬尼繼續睡覺，造型師們再繼續為他化妝弄發型。等到芬尼醒來的時候，鏡子裏的他已經釀成了一個五十多歲的比利時胖大叔。很多跟芬尼合作的演員的都表現完全看不到他本人的影子。
----------以下劇透-----------
片子中的另一場重頭戲是所有謀殺案介入者對“阿姆斯特朗綁架案”凶手實行最終審判時一段，呂美特用了兩台攝影機來拍這段戲，一台用來拍攝每一個角色輪流“捅刀”，另一台用來拍攝背景中白考爾...的臉色——因為她是這場謀殺案的總策劃人。在最終成片裏，兩種角度的鏡頭剪輯到一起，配上每位演員在“下刀”前精準到位的表演（好比吉爾古德的那句“for my gentleman”），讓這場謀殺鏡頭中有了十足的情感重量——複仇，的快意之外更多了一份感動。
片子的結尾在每一個介入者和白考爾與比塞特碰杯中結束，呂美特認為片子自己具有戲劇性因素，就應該給一個舞台劇式的落幕，在各位演員的碰杯中，這一版的東方快車謀殺案不折不扣的群星群戲屬性也一展無餘。焦點並不在波洛一個人身上，而是謀殺案的每一個介入者。而素有“演員的導演”（actor’s director）之稱-的不僅講這些表演風格不同的演員完美融合在一部片子裏，還給了不同演員出彩的機會。
好比，在拍攝波洛詢問褒曼角色的那場戲裏，呂美特決定用“一鏡到底”...的方式拍這段五分多...的鏡頭。於是，從褒曼的角色走進車廂開始，鏡頭就聚焦在了她的臉上，而褒曼的表演也完全禁得起這段長鏡頭考驗。最終，這場戲也讓她憑借這個戲份不多的小角色在奧斯卡上獲得了最佳女配角獎。褒曼對表演和角色塑造有著她自己的堅持與追求，但在奧斯卡頒獎典禮上的故事或許卻更能體現這位傳奇女星的特別魅力： 褒曼用她整個獲獎感言來表達了她對憑借特呂弗片子《日以作夜》而提名的瓦倫蒂娜·格特斯的表演的喜愛之情。（注釋：特呂弗的《日以作夜》在1974年獲得奧斯卡最佳外語片獎，因為獲獎後在北美上映，片中飾演記不住台詞的女演員...的瓦倫蒂娜·格特斯又在1975年獲得最佳女配角提名。褒曼在獲獎感言裏講到她非常喜歡格特斯的表演，前一年不敢相信她竟然沒有被提名，而察覺她在今年被提名後十分困惑，對不得不和她競爭同一獎項甚為遺憾。學院隨後改變了提名規則，杜絕了同一部片子在不同屆奧斯卡獲得提名的可能性。）
在昔時，《東方快車謀殺案》由一位（相對）年輕導演操刀-的對華麗的三十年代的懷舊體驗。而在四十多年後今天回憶這部1974年的經典作品時，也釀成了一種對於昔日片子人精益求精工作精神的懷念。
呂美特認為《東方快車謀殺案》是一個非常戲劇化的題材，然則他在片子中的運鏡卻是嫻熟的片子大師水準，毫無舞台感。而在一個沒有CGI，攝影器材並不輕便的年代，呂美特卻敢於迎難而上，運用狹小的車廂空間講述這個人物線索繁多-的複雜謀殺案。然而導演的技巧是“藏起來的”，而非炫耀性的。這恐怕也是在很多時候，人們回憶起這部經典作品時，津津樂道，的仍是裏麵明星們精彩的表演，和阿婆那精彩的劇情，卻少有人提到導演傑出貢獻的原因。
《東方快車謀殺案》之後，西德尼·呂美特迎來了又一個事業巔峰，他接連拍攝了兩部影史傑作——《熱天午後》《電視台風雲》。呂美特說，如果沒有拍攝《東方快車謀殺案》時處置喜劇元素的經曆，他不可能在把《電視台風雲》拍得那麼成功。所以，作為觀眾，我們恐怕不僅要感謝這部片子將阿婆的傑出成功搬上銀幕，也要感謝它帶給了我們另一部經典之作。
（這場雪地外景在法國阿爾卑斯山區取景，然而在劇組前來拍攝時，山區裏遲遲沒有下雪。無望之下，製片人去特意買了十卡車-的雪，從外地運來拍攝。然則就在當晚，拍攝地突然開始降雪，大雪封路，反卻是製片人買來的十卡車-的雪被堵在了公路上）
（肖恩·康納利和瓦妮莎·雷德格瑞夫，無論是角色-的服裝細節，還是背景裏的火車內飾都盡顯華美。康納利和呂美特合作過五次，這部片子是兩人的第四次合作，兩人在1989年又合作了《家族企業》。1979年，瓦妮莎·雷德格瑞夫在片子《阿加莎》中飾演了阿加莎·克裏斯蒂）
（在拍攝《東方快車謀殺案》前，褒曼正在西區演舞台劇，而她，的導演正是吉爾古德。吉爾古德對褒曼演技的評價，有兩種版本，一種是流傳甚廣的“英格麗會說五種語言，卻無法用其中任何一種演戲。”另一種是《紐約時報》上轉述過的“英格麗能用五種語言演戲，卻並不能說好其中任何一種語言。”）
（Hildy）
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