近日，好萊塢報道組織了一場製片人圓桌，邀請到《銀翼殺手》《異形》等影史經典電影導演雷德利·斯科特、“爛仔幫”代言人賽斯·羅根、親手帶出“爛仔幫”的賈德·阿帕圖、憑借《人類清計劃》《逃出絕命鎮》等低成本電影在好萊塢迅速樹立個人品牌...的傑森·布朗姆、《四個婚禮和一個葬禮》《極道車神》製片人埃裏克·費納、索尼娛樂部副主席艾米·帕斯卡爾，這六位電影產業核心成員分享了各自的工作經曆和對電影產業的看法。

近日，好萊塢報道組織了一場製片人圓桌，邀請到《銀翼殺手》《異形》等影史經典片子導演雷德利·斯科特、“爛仔幫”代言人賽斯·羅根、親手帶出“爛仔幫”的賈德·阿帕圖、憑借《人類清除計劃》《逃出絕命鎮》等低成本片子在好萊塢迅速樹立個人品牌的傑森·布朗姆、《四個婚禮和一個葬禮》《極道車神》製片人埃裏克·費納、索尼娛樂部副主席艾米·帕斯卡爾，這六位片子產業核心成員分享了各自的工作經曆和對片子產業的看法。

1 電視比片子更願意冒險

有些故事製片廠不敢搬進片子裏，這類項目就流向了電視，而片子院裏隻能看到商業大片。 ——艾米·帕斯卡爾（索尼娛樂部副主席）

記者：什麼會讓你覺得一定要做某個項目？

賽斯·羅根：首先是我和這個項目發生強烈共鳴。那些我自己會想去看-的故事，如果我沒有拿下但卻讓別人做出來了，如果我感到憤慨，那這就是我要開發的項目。

雷德利·斯科特：嫉妒的因素。（笑）

賽斯·羅根：我們也會做一些帶有風險元素的嚐試，好比請一些一般在片子裏不常湧現的演員主演。當人們感到驚訝，會讓我感到興奮。

艾米·帕斯卡爾：有些類型的故事製片廠就是不敢搬進片子裏，所以這類項目就流向了電視。最後就釀成了所有好故事都在電視劇裏，而片子院裏隻能看到商業大片。我不覺得這會是一個好的進展方向。

賈德·阿帕圖：電視圈就像一個項目黑洞，他們永遠都需要新,的項目。所以電視行業的人更願意冒險，更願意抓住機會。這是我在電視行業工作這麼多年注意到-的，近年確實有些變更正在悄然發生，業內湧起一股傾向於冒險的盈利動機。

2 低成本挽救片子創作？

如果你把預算壓下來，那麼這部片子在俄羅斯賣座與否就沒那麼重要了，誰來主演都不會有太大的票房壓力。

——傑森·布朗姆（《逃出絕命鎮》製片人）

賈德·阿帕圖：片子行業丟了這種勇氣。你會明顯感覺到，“我們用這麼多預算可以實現這樣的效果，這樣...的製品可以賺到這麼多錢。”其實業內人士需要下更多這樣的賭注，但現實情況是，人們更關心這部片子在中國和俄羅斯能有市場嗎？這也就意味著我們察覺手上絕大多半我們真正想開發的，有潛力成為傳世佳作的片子……

艾米·帕斯卡爾：他們並不具備這樣的市場基礎。

雷德利·斯科特：這是由誰決定的呢？誰能預測市場並且取代主創們創作...的本能？如果你在圈內並不擁有足夠的話語權，很可能你的創作本能就會被壓縮，這樣的狀況時有發生。“我就是要拍這個！”這種激動會被行業內的階級劃分一層層衝淡。

傑森·布朗姆：所以這就是為什麼，你不得不拍高成本的片子。我覺得吧，或許這是個有爭議的觀點，但我覺得襲擊這種現狀的方法就是把片子預算給壓下來。

賽斯·羅根：我同意。

艾米·帕斯卡爾：我也同意。

傑森·布朗姆：如果你把預算壓下來，那麼這部片子在俄羅斯賣座與否就沒那麼重要了，誰來主演都不會有太大的票房壓力。我們用了450萬美元製作了《逃出絕命鎮》，事實上我們拍的每部片子都操縱在500萬上下。這些作品能轉個滿盆缽真-的特別棒，但這並不是我們的初心。我們的初心就是今天討論的焦點，怎麼樣才能製作前衛的、與眾不同的項目，而不消為了收回成本去請哪個大明星來主演，也不消強迫自己取悅所有-的人群？我們...的策略就是壓低預算。

賈德·阿帕圖：這一桌聊下來最壞的結局就是連雷德利·斯科特都讚同你們的策略。（笑）雷老爺子開始拍500萬美元的片子，想象一下。

賽斯·羅根：雷老爺子500萬美元的片子一樣會好看得不得了。（笑）

傑森·布朗姆：說真的，雷德利，那得多棒啊，真的不考慮試一試低成本嗎？

3 製片人就是一直地賭博

天知道你每個工作日都要看若幹份文件，做若幹個決定，把若幹錢放進賭局。

——雷德利·斯科特（《異形》導演）

賽斯·羅根：我和搭檔埃文·戈德堡選擇製作那類每個人都說他們絕對不會重複拍的片子，往往是中等預算，2000萬到3500萬美元之間。我們基本是倒著來推算，在每個環節能預留若幹預算。對於我們來說，預算也是創作的一部分。我們非常清楚地知道，當投資人給我們這麼多錢,的時候，他們希望怎樣的製品；當投資人給我們那麼多錢的時候，他們希望的又是怎樣的製品。隻要我們的野心在可控規模之內，我們就能在一定限度之內實現自己想要的，持之以恒，我們就會有固定-的資金來源。

雷德利·斯科特：我想這個問題桌上隻有一個人有資格回答，那就是艾米·帕斯卡爾（轉向她），因為隻有你是一家製片公司的高層。坐到這個位置日子可不好過。天知道你每個工作日都要看若幹份文件，做若幹個決定，把若幹錢放進賭局。有時候下對了注，有時候又會下錯。

艾米·帕斯卡爾：是這樣，並且下錯注是常有的事。但如果你就是會擔憂別人吐槽你：“怎麼又做錯了？這個呆子為什麼要這麼做？”那麼這個位置就是如坐針氈了。唯一的前途就是別怕犯錯。

雷德利·斯科特：理解。

艾米·帕斯卡爾：至少你不能被這種恐懼所支配。你應該被你渴望實現的願景所驅動。

傑森·布朗姆：然則如果片子是低成本，那麼即使下錯注大家也會寬容一些。

艾米·帕斯卡爾：是這麼個道理沒錯（笑）。我已經在各種級其它製作上下錯注過，讓我來跟你們分享一下我的經驗。作為一名製片公司的員工，你並不會在創作一線去拍片子。你的工作是信任你選擇...的團隊和雇傭的創作人員。當你遇到了對的主創，你就放手讓他們幹，一切就會順利起來。這是製片公司最理想...的運作模式。

賽斯·羅根：跟你們講一個我最喜歡的故事，關於艾米的。其時我們在做《菠蘿快車》，索尼影業幾乎全程沒有幹預，整個過程都很棒。後來我們終於拍完了開始試映，艾米坐在我旁邊，開場五分鍾之後她湊過來跟我說：“我很開心，因為現在我明白這部片子的點了。”我很震驚：“哇，這意思是這麼久以來她根本無法理解我們拍了一部什麼片子，然則她卻放手讓我們做到現在。”整個過程中你都不會意識到她其實是不睬解的，然則她還是選擇相信我們。

傑森·布朗姆：我覺得頷首放行並不是最難的，難的是拒絕。

艾米·帕斯卡爾：確實，並且我不太擅長幹這個。

賈德·阿帕圖：搞笑的來了，索尼黑客門之後，我的電子郵件全部被曝光，然後大家察覺封封都是艾米和道格·貝爾格拉德（哥倫比亞影業總裁）花式拒絕我。（笑）

4 劇本才是片子核心

貌似是希區柯克說過吧，片子的三概略素就是，劇本，劇本，還是劇本。

——雷德利·斯科特

記者：雷德利，什麼最能吸引你呢？

雷德利·斯科特：好劇本。其實我不怎麼介入開發劇本的過程。這麼多年來落到我桌上的好簿子算起來也就兩個，嗯，其實是三個。《異形》真的非常好，但其時我隻是第五順位的導演人選。他們原本想找羅伯特·奧特曼（70年代著名導演，一生獲獎無數）。（笑）

賽斯·羅根：真請他導得多奇怪啊。

雷德利·斯科特：另外兩個是《美國黑幫》和大衛·斯卡爾帕編劇的《金錢世界》（老爺子2017年末將上映的新片）。那句名言是誰說-的來著？貌似是希區柯克吧，片子的三概略素就是，劇本，劇本，還是劇本。

艾米·帕斯卡爾：是這麼個道理。

雷德利·斯科特：我想，製片公司高層的工作就是不斷看劇本材料，這工作你也沒法分派給別人做。劇本掀開看第一段我就能判定自己能否駕馭；看到第10頁我就開始出汗，因為我在擔憂，“千萬別跑偏，千萬別犯錯誤”。翻到第30頁我已經滿頭大汗，但長舒一口氣，“真是要了命了，可算走對了”。所以劇本真的是片子的核心，其他都隻是包裝。這裏向演員們致歉。（笑）

5 建議新人“多用心”

如果你怕輸，那麼好萊塢很適合你。

——賽斯·羅根（《世界末日》導演）

記者：在片子行業工作，你們收到最好的建議是什麼？

傑森·布朗姆：我最近看了一本書叫《自我是仇敵》。書裏有一章寫道，激情是仇敵。在我職業生涯中，前八部片子我本人並不是那麼感興趣，然則當我讀完劇本之後我意識到，對了，這個可以拍出來。所以才有今天的我，坐在現在的位置上，拍真正想拍的故事。對於那些剛起步的同行，我會建議他們把個人激情先放到一邊，用務實的態度看待工作。

艾米·帕斯卡爾：你永遠會麵臨野心和自我二選一...的局麵，你必須得清楚地認識到選哪個是對的。

賈德·阿帕圖：我剛回想了一下我給別人的建議，在《太壞了》那時候，我想我給賽斯的建議是，“做春夢，多用心”。

賽斯·羅根：對對。（笑）

埃裏克·費納：我一直遵循希區柯克-的建議，當然不是他親口跟我說的。這條建議我受用了有10-15年之久：片子的關鍵就在於最後的5-10分鍾，這將決定片子散場時候觀眾們會談論些什麼，而這才能連續影片的成功。

雷德利·斯科特：我40歲才獲得執導的機會，所以我的建議就是心懷感恩，連續嚐試。

賽斯·羅根：對於我來說，好萊塢是一個充斥競爭-的地方，而我特別討厭感覺自己處於競爭狀態，因為我非常害怕會輸。我想到...的唯一前途就是做別人做不了的器械，隻屬於你的，無論是好還是壞。我就是這樣的矛盾結合體。如果你怕輸，那麼好萊塢很適合你。

編譯/李桐

雷德利-斯科特稱自己一生隻見過三個好劇本的關鍵內容：銀翼殺手,異形,人類清除計劃,逃出絕命鎮,四個婚禮和一個葬禮,極道車神,菠蘿快車,美國黑幫,金錢世界,世界末日,自我是仇敵,太壞了,卡爾,奧特曼,關鍵,羅伯特。