《尋夢環遊記》開頭說的是夢想，你本以為它會重複當下自由追夢,的主題，成為流行文化又一灘雞血，但它不是，它走了另一條路。《尋夢環遊記》滿滿的墨西哥元素

說《尋夢環遊記》是皮克斯寫給墨西哥的一封情書一點也不為過。

從開場的剪紙到亡靈節...的萬壽菊橋，從墨西哥民間藝術家弗裏達·卡羅到中美洲金字塔式-的亡靈世界，從墨西哥特有的無毛犬到色彩豔麗-的奇妙動物愛波瑞吉（alebrije），《尋夢環遊記》的每一幀都浸染著創作者對墨西哥文化的尊重和愛。

功夫不負有心人，今年十月，《尋夢環遊記》領先在墨西哥開畫，時間正好是亡靈節前一周，截止12月12日，該片在墨西哥共收4140美元，已躍居墨西哥影史票房冠軍，足見墨西哥人對於這部片子的喜愛。片子在國內上映後，因好口碑迅速從票房第三名躥升為冠軍，截至發稿前票房破億。中國觀眾也用實際行動表達了對這部片子,的喜愛。

在政治正確日漸成為風氣，藝術創作上尤甚的今天，昂克裏奇，一個土生土長...的美國人是如何率領團隊把一個紮根墨西哥文化的故事講得這麼好？中國等其他的的確確的票房捷報則又無可辯駁地印證了那句老話，民族的才是世界的。下麵我們就來好好八一八片中湧現-的“墨西哥文化梗”。

源頭：亡靈節

以墨西哥亡靈節為故事背景，《尋夢環遊記》不算首創，前幾年大熱動畫《生命之書》也是以亡靈節為創作源頭。

導演李·昂克裏奇透露，《尋夢環遊記》,的故事源於迪士尼公園...的一個主題展。昂克裏奇此前最為人熟知可能是執導《玩具總發動3》。《玩具總發動3》大獲成功後，他一直思索新的故事，“我一直對亡靈節很感興趣，骷髏和各種鮮豔的顏色，還有節慶氣氛，這是一個非常奇怪的搭配，” 一支紙糊的骷髏版墨西哥流浪樂隊打開了他的想象。

12歲的小男孩米格愛好音樂，但因為家庭否決隻能悄悄隱藏自己-的夢想。在亡靈節當天，因為一把吉他，小男孩進入亡靈之地，開始了一段奇幻的冒險之旅……

作為故事源頭，亡靈節之於墨西哥人好比春節之於中國人，它是墨西哥最重要的節日，距今有近三千年的曆史。16世紀，也就是西班牙殖民前，亡靈節是在八月慶祝。後來殖民者進入後，亡靈節被規製和基督教的逾越節三日慶典重合，釀成10月31日、11月1日、11月2日三天時間。其中11月1日用來紀念早夭的孩子，11月2日用來紀念去世的親人。然則一般來說，當我們說亡靈節，指,的隻是11月2日這一天，這也是影片中故事發生的時間。

紀念逝者並非墨西哥所獨有，好比我們就有清明節。然則，墨西哥亡靈節-的奇特之處在於，它是歡快的。墨西哥人相信死亡並非終結，隻是去向另一個世界，所以當死去的人一年之中有一天可以回到活人世界，這自然是一件值得高興和大肆慶祝的事情。

為此，墨西哥人每家每戶都邑設置一個供奉台，供奉台，顧名思義，更多地是供奉，而非紀念。不外，其陳設和安排因地區而有所差別。一般來說，供奉台會有三層或更多，最上麵一層可以放宗教名人...的肖像或者逝者最愛的人，中間一層可以放逝者的照片和他們生前最愛的食品和器械，最下一層代表逝者與亡靈世界的聯係，可以放一些骷髏的裝飾品等等。另外，整個供台上都邑有蠟燭和熏香，用來指引死者，墨西哥剪紙，骷髏糖果以及墨西哥萬壽菊。片子中...的湧現是非常準確的。

除了設置供台，墨西哥人還會聚集在逝者墓前，甚至會舉行守夜儀式。既然是喜慶的日子，大酒大肉、載歌載舞也是少不了的，好比畫上骷髏妝、或者帶著骷髏麵具等等。有人或許還記得《007：幽靈黨》片頭詹姆斯·邦德穿越亡靈節遊行的畫麵，但實際上，遊行並非墨西哥亡靈節慶祝必備的一部分。

另外，說到墨西哥亡靈節，一個不能忽視的意象就是骷髏。骷髏遍布亡靈節的各個方麵，剪紙、裝飾和糖果都可以做成骷髏形狀。骷髏源於古老的阿茲台克文化和其他中美洲部落，他們尊崇骷髏，認為骷髏是生和死之間最近-的連接。這也是《尋夢環遊記》中湧現最多的意象。

六年調研：墨西哥風情養成記

立項後，昂克裏奇和同事開始到墨西哥采風，和本地人聊天，到他們家裏，參觀墨西哥廣場和集市，加入亡靈節慶祝活動，想盡一切方法去吸吮所有能夠看到、聽到的細節，希望能更加真切地捕獲到墨西哥文化的精髓。而就在他們忙得熱火朝天之時，一個小插曲湧現了。

2013年，皮克斯的母公司迪士尼決定注冊亡靈節（Día de los Muertos，在西語裏正確的表述應該是，Día de Muertos），此舉遭到拉丁裔社區-的聯合抵製，其中一位是漫畫家美裔墨西哥人Lalo Alcaraz。迪士尼不得不作罷，但這件事後，昂克裏奇更覺肩上...的擔子繁重。

“那是一個錯誤，”昂克裏奇回憶起這件事時說，“我們本想著要擁抱這個文化，這麼做恰好與我們的願望南轅北轍。”

為此他們不得不更加小心。在昂克裏奇的建議下，皮克斯一反此前的創作習慣，即在作品完成前，討論僅限於皮克斯內部，《尋夢環遊記》邀來很多文化谘詢專家，其中就包含介入抵製迪士尼注冊的Lalo Alcaraz，除了介入劇本討論，他們還被邀請加入《尋夢環遊記》的早期看片，給予意見。

熟悉皮克斯的都知道，這家動畫王國一直的主張是“故事為先”，在漫長的製作周期，一直在變,的就是劇本，期間他們會召集內部成員（不僅限於介入這部動畫的工作人員）進行試映，這些試映有時候隻是故事板，沒有上色也沒有渲染。試映結束後，每個人都有發言權。但這一過程僅限於皮克斯內部。

“我們通常不會邀請別人來早期看片的，”達拉·K·安德森是《尋夢環遊記》的出品人之一，她也是皮克斯-的高層，說起這次的“例外”，她這樣說道，“然則我們很想要聽到他們的聲音，想確保所有細節都是準確-的。”

另外，必須要提的是，在製作過程中，貢獻卓著的編劇阿德瑞安·莫利納也在半途被提到了聯合導演的位置上。除了劇本，莫利納還介入了部分歌曲的創作。“我生活在一個多代同堂的墨西哥家庭，”莫利納直言有很多切身體會，“高中的時候，我外公外婆會過來和我們同住，就像片中的角色一樣，我外婆坐著輪椅，她和我外公都說西班牙語，英語說得不好……我喜愛音樂，當我知道有機會創作這些人物時，我非常興奮，因為我知道不會有人不愛他們。”

剪紙、無毛犬、城鎮

片子從活人世界開啟，這一部分雖然隻占據成片的一小部分，但卻異常重要。能否在一開始就把墨西哥風情準確地湧現給觀眾？全片以一段剪紙秀開場，隨同著濃鬱的墨西哥音樂，小男孩米格旁白費配剪紙，把家族秘辛鋪陳出來，不僅奠基了故事基調，更開門見山把觀眾瞬間帶入到墨西哥文化的奇妙世界。

說到剪紙，很多人可能會不自覺想到中國剪紙。墨西哥剪紙和中國剪紙最大...的不同在於，中國剪紙是用剪刀和刀加工而成，墨西哥剪紙多用鑿子，從墨西哥語“papel picado”就能看出來，直譯就是穿孔紙。還有一個不同是，前麵也說到亡靈節，墨西哥剪紙是亡靈節的標配裝飾之一，所以和亡靈節一樣，它最大,的主題就是骷髏，這是中國傳統剪紙裏所沒有的。

另外，小男孩米格有一隻墨西哥無毛犬，它是墨西哥的“國狗”，來源於中美洲文明。墨西哥無毛犬周身幾乎沒有毛發，還經常缺牙，所以它們的舌頭總是伸吐在外。

為了準確刻畫這一形象，製作團隊還將一群墨西哥無毛犬帶到皮克斯動畫工作室中，讓藝術家們與這些可愛的小狗親熱互動，研究它們的外形與舉止。另外，很多人認為墨西哥無毛犬擁有治愈的能力，這也給了它另一層深義。

至於小男孩米格所居住的聖塞西莉亞，靈感來自於真實存在的墨西哥城鎮。創作者在設計活人世界時力求還原現實，配色也相對更柔和。城鎮中心有個人們聚集的廣場，此外由米格的曾曾祖母創建的裏韋拉家族鞋業宅邸、以及本地的墓地也都被細膩地刻畫了出來。

聖塞西莉亞是米格和整個裏韋拉家族...的故鄉，取名自音樂家的守護女神，盡管這座城市不大，但聲名遠播。聯合導演阿德瑞安·莫利納說，“全墨西哥最著名的音樂家就是來自於這座城市。他的音樂生涯正開始於那個小廣場。許多年前，德拉庫斯成為了明星，而且贏得了全世界的喜愛。因此，來自墨西哥各地的音樂家都邑前往聖塞西莉亞膜拜這位偶像。盡管在遭遇無意悲劇性地去世之後，他依舊被大家所尊崇。”

亡靈之地、亡靈之花、亡靈神獸

作為全片最重要的場景，亡靈之地的作用不問可知。要怎麼湧現墨西哥人文化中的神聖而又奇妙的亡靈之地，這成為製作團隊要解決...的一大問題。

在《尋夢環遊記》中，米格在活人世界的大多半行動都是發生在日間，而他在亡靈之地中...的冒險旅程則發生在夜晚。“在設計米格造訪的這個魔法般的新世界時，我們想要展現一場色彩斑斕、充斥質感的視覺盛宴，”傑瑟普說道。“亡靈-的世界是垂直結構的，這與聖塞西莉亞的水平排布形成了反差。塔樓的分布也代表了曆史,的層次感：中美洲金字塔位於底層，而西班牙殖民地風格的建築則建在最頂層。整個世界隨著人們的不斷往來，就這樣一個時期接一個時期、一個層次接一個層次地構築了起來。”

亡靈之地的居住者組成了一個豐富多彩的社區，然而這些角色設計一定不能走慣例路線，畢竟他們自己已是骷髏。“我們要設法在沒有皮膚、肌肉、鼻子甚至嘴唇...的情況下賦予他們個性，”阿裏亞加說道。“我們嚐試了各種形狀而且繪製了許多概念圖，而且從各個角度對骨骼進行了研究，並中找到如何使其變得美觀而有魅力-的方法。”

大家都知道，皮克斯素來喜歡在外景中加入植物元素，但這次《尋夢環遊記》的製作團隊認為亡靈之地應該有所不同，所以在這個奇幻世界中他們隻畫了一種植物，那就是被稱為“亡靈之花”-的墨西哥萬壽菊。製作團隊在墨西哥考察時獲知，本地人相信萬壽菊花瓣的顏色和香味可以在亡靈節時讚助逝者找到回家的方向，所以供奉台上除了蠟燭和熏香，還會擺放萬壽菊。

另外，製作團隊在加入萬壽節慶祝活動時還察覺，墨西哥人會在供台和墓園之間鋪一條萬壽菊花瓣路，這條路用來指引亡靈回家。這些鮮亮的花瓣也給製作團隊留下了非常深刻,的印象。在考慮用什麼來連接故事中活人世界和亡靈之地時，他們決定要打造一座由亮橙色花瓣構成的大橋。“它既優雅又魔幻，”藝術指導哈雷·傑瑟普說道。“還會讓人聯想到墨西哥、西班牙和意大利...的高架水渠。

亡靈之地還有一個神物讓人驚奇，這就是愛波瑞吉。愛波瑞吉其實是一種顏色鮮豔、墨西哥民間手工藝品。它們形式各異，有許多幻想中的生物，好比有長著兔子耳朵的蜥蜴、長著蝴蝶翅膀的大象等等。片中他們被設計成神獸，是亡靈世界的引路者。五彩斑斕又十分忠誠的小南瓜是梅爾達太太奶奶的亡靈引路者，而亡靈引路者在亡靈-的世界中是一種令人敬畏,的存在。

還有，那不時冒出來...的墨西哥名人……

墨西哥人相信人死後隻是去往另一個世界，而且在《尋夢環遊記》的世界裏，隻有有人記得你，你就能在亡靈世界永生，因此，當小男孩米格進入亡靈世界後，除了遇見了自己的家人，也遇到了一大波墨西哥名人。而如果你對墨西哥文化足夠了解的話，《尋夢環遊記》算得上是墨西哥版的《午夜巴黎》了，難怪墨西哥人這麼愛它。

首先是米格爾的音樂偶像，英年早逝的歌神德拉庫斯，其原型可能參照了傳奇巨星Jorge Negrete和Pedro Infante Cruz。尤其是前者，死後受人愛戴，還有雕像留世。

Jorge Negrete Pedro Infante Cruz

其次是弗裏達·卡羅。對墨西哥文化有所了解-的人應該知道這位傳奇女畫家，片中她也湧現在亡靈世界，擔負舞台設計，一副絕世自力藝術家的姿態。弗裏達的作品常帶有超現實主義的色彩，偏愛自畫像，一字眉，頭頂水果或鮮花，片中對此也有玩笑。

另外還有墨西哥摔跤手，Santo。這位摔跤手以銀色麵具著名，職業生涯跨五十年，還參演了50部片子，和包含德庫拉、弗蘭克斯坦的女兒等怪物對陣；墨西哥明星María Félix，Cantinflas，以及政治人物諸如Emiliano Zapata。

“請記住音樂”

既然是音樂片子，音樂團隊自然少不了。《尋夢環遊記》請來了許多知名的歌曲創作者，其中包含2013年迪士尼動畫片子《冰雪奇緣》的奧斯卡獲獎組合——克裏斯汀·安德森·洛佩茲和羅伯特·洛佩茲。他們為《尋夢環遊記》創作了主題曲《請記住我》，這首歌曲在全片中多次湧現。“皮克斯希望我們能寫一首向1920至30年代致敬,的波麗露蘭切羅曲風的墨西哥歌曲，”安德森洛佩茲說，“我們從影片自己、影片中-的人物以及墨西哥背景文化中汲取了大量的靈感，目標就是要寫出一首在其時的文化和環境中可能成為熱門單曲的歌。”

更為重要...的是，墨西哥聲樂學院音樂項目的卡米洛·勞拉也被邀來做團隊的音樂顧問，從昆比亞到街頭音樂，她為製作組詳細介紹並完整梳理了一遍墨西哥音樂。“我還在墨西哥市進行了一項奇妙的任務。我們邀請了許多不同音樂流派的頂級墨西哥音樂人來錄製了大量的樂曲——包含班巴、馬林巴、街頭、三重唱以及夏洛楚頌樂，這些人都是墨西哥大師級其它頂尖藝人。這種體驗簡直令人陶醉。”

“從第一天起，我們...的目標就是盡可能地保持原汁原味，”勞拉繼續說到，“我們聽了許多不同流派、不同領域的音樂。我相信，我們已經從多元的音樂文化中提取並編織了一段美妙而富有代表性的音樂之旅。”

蓋爾·加西亞·貝納爾and全拉丁裔配音陣容

導演昂克裏奇曾回憶說，2011年，當他在皮克斯內部的推介會上分享了自己的點子並被順利通過時，他並沒覺得放鬆或者高興，反而感到一種壓力，“要怎麼真實且尊重地把墨西哥文化展示出來，”他心裏實在沒底，“拉美社區都很直接，有什麼說什麼，我不是墨西哥裔，一定會受到更加嚴格的審視。”

昂克裏奇第一個決定是啟用全拉丁裔配音演員。

全拉丁裔配音陣容中，觀眾最為熟悉的可能是蓋爾·加西亞·貝納爾。他是墨西哥為數不多成功打入國際影壇的男演員，早期代表作品有《愛情是狗娘》、《不良教育》。近年主演電視劇《森林中的莫紮特》又成為金球視帝。

貝納爾在片中飾演埃克托，是亡靈之地一個富有魅力-的街頭混混，他想借米格的讚助去往活人的世界。據了解，這個形象脫胎於阿茲台克神話中的音樂、舞蹈、惡作劇之神，Huehuecóyotl（直譯為老狼，此老狼非比老狼），是吉祥的象征。它經常被刻畫為一個有人手、人腳的狼。

（有趣-的是，另一部同題材以亡靈節為概念...的動畫片《生命之書》裏，貝納爾的好基友迭戈·魯納介入配音並唱歌。這次加盟《尋夢環遊記》，也算是冥冥中基友間的緣分了。）

米格由安東尼·岡薩雷茲配音出演。安東尼本人就是一個追夢少年，他從四歲就開始演奏墨西哥街頭音樂，因此他也能夠真正理解米格對音樂的熱愛和對表演的渴望。

墨西哥國寶級女演員安娜·奧菲利亞·莫吉亞為可可太奶奶配音。身為演員她已入行50年，她在墨西哥，按照製片人安德森的話說，“她的身上有著女族長般的矍鑠活力，就像是墨西哥的凱瑟琳·赫本。”

米格,的外婆是整個裏韋拉家族的最高權威人。她無比熱愛自己的家人，不惜一切去掩護他們。 當被激怒時，她會揮舞起她的拖鞋。“一旦涉及與音樂有關-的家族禁令，外婆就變身成傳統的堅定捍衛者，”昂克裏奇說道。“她前一秒鍾可能還是溫柔而和氣的，下一刻就突然變得嚴苛了起來，這也是角色自己-的趣味所在——你永遠不知道接下來她會怎樣。”事實上，這個角色此前要更加嚴厲，聯合導演阿德瑞安·莫利納加入後，團隊最終決定軟化這個角色。其中一點就是，在早期的劇本中，外婆手邊有個固定的處分工具，而在新的版本中，她會因地製宜，甚至拖鞋也可以拿來用。莫利納透露，她在這個角色中看到了一點自己母親的影子。“她會寵你愛你，但絕不會讓你做出格的事。”

結語：

皮克斯的優點在於，它總能精準地抓到一個故事的脈搏，取其核心，在特定文化語境之外找到更大規模的共鳴。影片從夢想入手，一個12歲少年苦於家庭和祖母的壓製，不能觸碰音樂。爾後機緣巧合，他進入奇幻的亡靈世界，在尋找夢想...的同時洞見了更為重要的器械——親情。片子以亡靈節為背景，死後,的世界到底是什麼？從這個層麵來看，《尋夢環遊記》屬於墨西哥，但在具象的文化符號之外，片子開采的依舊是皮克斯的長項——家庭和情感。

片中亡靈世界運行的兩條原則是，一、要想跨越花瓣橋和親人在亡靈節團聚，親人必須供奉你的照片；二、一旦現世沒有人記住你，你就會徹底消逝。《尋夢環遊記》開頭說的是夢想，你本以為它會重複當下自由追夢的主題，成為流行文化又一灘雞血，但它不是，它走了另外一條路。

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