而《家在蘭若寺》這部時長56分鍾的片子也創了本屆影展長度之最，再加上沒有其他VR影片的視覺奇觀或者高潮起伏...的劇情，的確是不走尋常路。 《家在蘭若寺》定裝照

“有一天小康在澆花...的時候/忽然間情緒瓦解/說他的病再也不會好了/也不想再忍受折磨/希望我能夠放手/讓他做自己的決定/我嚇呆了/不知道如何勸他/等他哭完/我隻跟他說/我從來沒有想過要放棄你/即使你-的脖子一輩子都是歪-的/你仍然是我片子的男主角/我們繼續拍片子吧”。

2017年7月31日，蔡明亮在台北寫下了一首題為《住在沒有人，的地方》的長詩。

後來，這首詩被印在《家在蘭若寺》威尼斯片子節的宣傳手冊上。

《家在蘭若寺》依舊是一部蔡明亮和李康生繼續拍-的片子。片子的情節非常簡單——小康在山裏養病，他的亡母來為他做飯，然則他吃不到。他的鄰居是一名女鬼，也走不進他的生活。他唯一傾訴-的對象，是一條魚。

過去的三年，蔡明亮和李康生“住在沒有人-的地方”，蔡明亮照顧生病的李康生，如今李康生終於大病痊愈。

蔡明亮解讀《家在蘭若寺》時說，“這是一個像《聊齋》在講情義的故事。”

蘭若寺裏住的其實不是寧采臣和聶小倩、也不是小康和魚精，而是李康生和蔡明亮。

蔡明亮曾說，自己拍片子討論的不是題材，而是討論人，“我，的題材都依附在這個人...的身上，那這個人又投射了我-的某些感覺，小康後來慢慢釀成是我創作的focus。”

《家在蘭若寺》就是蔡明亮實現“要一直拍李康生到死”許諾路上的又一座裏程碑。

第一個鏡頭，李康生赤裸著上身，正在用儀器理療，空氣裏是一陣陣電擊的聲音。飾演母親的陸奕靜做完了飯，然後就靜靜坐著打量李康生。導戲的時候，蔡明亮是這麼跟陸奕靜說的：“這基本是一個靜止的鏡頭，你要在適當的時候動一下。”

開場五分鍾，鏡頭幾乎是凝固的，然後“家在蘭若寺”幾個紅字慢慢湧現，鏡頭繼續凝固五分鍾。

很顯然，盡管有著“蔡明亮首部VR作品”的噱頭，這依舊是一部非常蔡明亮的片子：固定機位，凝固的空間，極少的場景。

對於喜歡蔡明亮的觀眾、以及一向賞識蔡明亮的威尼斯片子節而言，這當然是一部施展穩定的作品。然則放在VR這個新的領域來說，蔡明亮的首秀合格了嗎？或者說蔡明亮適合拍VR嗎？

這是一個可以自我battle的命題。初看完第一反響是“我覺得不可”，仔細回想一下又想說“我覺得OK”。

在VR片子現在的成長階段，VR這種技術形式主要給觀眾提供的是臨場感和交互體驗感，觀眾對於VR的需求也是新奇好玩，所以像旅行紀錄片、恐懼片等類型是拍VR的上佳選擇。然而蔡明亮是固定機位長鏡頭的風格，全片基本由李康生10分鍾泡澡+10分鍾理療+10分鍾癡笑+5分鍾鋤地+5分鍾吃飯組成，極大地考驗了觀眾的耐心。再加上如今的頭盔設備非常重，也並沒有完全解決長時間看VR會導致頭暈的問題，所以大部門VR影片時長都操縱在15分鍾左右。而《家在蘭若寺》這部時長56分鍾的片子也創了本屆影展長度之最，再加上沒有其他VR影片的視覺奇觀或者高潮起伏的劇情，的的確確是不走平常路。

另一方麵，VR消解了傳統片子的蒙太奇，也難以進行特寫鏡頭的切換，許多大導演如果轉來拍VR，估量都要放棄原有，的風格。但蔡明亮卻可以在VR這種技術裏依舊保持自己的鏡頭語言風格，從這個角度來說，他又是適合VR的。蔡明亮擅長建構空間，展現人與空間，的關係和故事，而VR片子能全景式地展現蔡明亮的空間藝術，讓觀眾沉醉其中。正如蔡明亮所說：“我是劇場出生，VR可以讓觀眾就像走進舞台，不消看到其他觀眾，還可以身在演員群中。”戲裏李康生在浴缸裏的全裸戲，以及陳湘琪穿戴蔡琴贈送的私服演女鬼，都因為VR技術而變得極富衝擊力。

在VR成長的初期階段，蔡明亮的VR可能並不是人們所希望的VR片子。然則VR的成長或許會革新百年來片子的傳統技藝，片子、VR片子的界說或許也會被改寫。蔡明亮正是在文藝片領域對VR進行了一次超前的探究。

目前很難下結論蔡明亮到底適不適合VR。但可以確定的是，他的首次測驗考試依舊有很多技術Bug沒有解決。

片子是用jaunt設備拍-的，也是目前很高端的vr拍攝機器了，但影片中卻湧現了諸如邊沿變形、地麵斷層、景深失真等技術問題，這是本屆威尼斯影展其他VR片子裏麵幾乎沒有湧現的失誤。

《家在蘭若寺》亮相威尼斯 蔡明亮適合拍VR嗎？的關鍵內容：家在蘭若寺,蔡明,住在沒有人的地方,李康生,聊齋,陸奕靜,許多,蔡琴,陳湘琪。