”《醉玲瓏》拒絕浮躁、“強”心研磨、強調專業精神、傳承與創新並舉，力求為觀眾呈現驚豔，的新派中國風。 3月19日，改編自十四夜同名小說...的東方奇幻巨製《醉玲瓏》在象山順利殺青。《醉玲瓏》彙合了偶像與實力兼具-的一線演員陣容，包含：領銜主演劉詩詩、陳偉霆、徐海喬、韓雪、黃夢瑩，特別出演劉奕君、韓棟、曾黎、李呈媛。此外，高一清、張赫、龔俊、季晨、徐嘉葦、湯晶媚、劉穎倫、馬春瑞、徐婧涵、毛方圓、蘇航、楊韜歌等主演也在劇中有精彩表示。隨同著全劇殺青，該劇首次曝光了動態海報，海報中近處金蝶飛舞，遠處烽火江山，“金蝶傳音”、“雙時空烈戀”等元素初現眉目。

劉詩詩拍打戲過癮，陳偉霆甘願被導演“折磨”

電視劇《醉玲瓏》用新穎...的“雙時空”結構講述了冥衣樓聖巫女鳳卿塵與西魏明君元淩出身入死相愛相伴，的故事，既有驚心動魄，的權謀爭鬥，又不乏粉紅甜虐...的高糖情節。參演，的演員在工作上均十分敬業，劉詩詩、陳偉霆兩位主演更是做出榜樣。劉詩詩表示此次演出了“紛歧樣，的感覺”，鳳卿塵與她自身...的性格反差很大，這種挑戰有著非比平常，的意義，而打戲也拍得過癮，甚至主動要求增加打戲。陳偉霆同樣十分拚命，高燒39度依舊準時出工，他還透露導演團隊特別注重細節，自己也心甘情願被“折磨”。

製片人唐麗君十分觀賞兩位演員...的專業精神：“他們每個人都給了我們100多天...的檔期，除了非常危險需要專業功底，的動作戲，其他所有戲份都親力親為。此前拍夜戲時，兩位演員連續兩天每天拍攝17個小時，卻始終堅持在極佳狀態。”對於劇中-的高難度動作戲，兩位演員...的表示更是讓唐麗君認可，“看詩詩、偉霆拍打戲真是一種享受，優秀舞者和歌手...的曆練果真了得。”林玉芬導演也盛讚二人是“文武雙全”，“文戲情感膠著，很有張力，武戲瀟灑自如，剛柔並濟，一部戲裏兩位主角都能文武雙全，這是非常難得-的。”

紛歧樣-的畫風：東方油畫感摒除厚濾鏡

為打造出一部不負觀眾希望-的精品古裝大劇，《醉玲瓏》自開拍時起便秉承著匠人精神。主創團隊在畫麵美學上做了全新，的探究，獨創性地開發了將西式華美與東方清韻相結合...的“東方油畫風”。已曝光...的劇照、花絮能看出該劇拒絕用高飽和、強PS，的簡單粗魯審美，代之以精巧瑰麗、真實厚重、打動聽心...的畫麵出現。轉達了主創團隊去厚濾鏡、拒絕低幼、返璞歸真、探究美學實質...的深層追求。

製片人唐麗君曾曆久從事國際合作及中西方影視文化交流工作，對影視美學尤其是“中國風”審美有奇特，的體悟。在她看來，這種積澱著傳統文化意境...的“中國風”是國產影視劇打造自身辨識度...的核心競爭力，此前在拍攝《花千骨》時，她便勇敢地采取了“現代水墨畫風”，的美學測驗考試，不僅市場反應熱烈，也引起很多後續古裝劇-的爭相模仿。此次新作《醉玲瓏》，不想再複製過去...的唐麗君又推出了“東方油畫風”，對影視...的美學表達做了新-的探究。

“極致產物時代，跟風意味著失敗，立異、推翻才是前途。”唐麗君認為每一部作品都應該有紛歧樣，的調性，《醉玲瓏》中既有皇族，的盛大，又有巫族...的靈動，而東方-的油畫能夠將這種莊嚴和奇幻融二為一。

巨匠班底匠人強心 重新界說古裝劇審美

為打磨出堅實質感，《醉玲瓏》在各個環節均啟用巨匠班底。服裝、置景、道具、動作設計，各環節既有各自風格，又統一在東方油畫-的美學理念下。由張叔平、方思哲設計...的服裝沒有沿用古裝劇慣例-的花樣刺繡，而是用幾何大色塊拚接，突出人物-的舒朗氣質。

美術總監陳浩忠率領團隊為《醉玲瓏》進行了全新...的場景設計和搭建：皇族宮殿以漢唐之間-的建築格製為基準；巫族聖地離境天猶如“奇幻森林”絢爛神奇；“天舞醉坊”地下暗廳格局幽暗，蠟燭圍繞，的水槽圓盤隱藏著詭異玄機……

動作戲是《醉玲瓏》...的一大看點，該劇，的剪輯師就曾“埋怨”，這是自己入行十多年、剪了幾十部戲後見過，的打戲最多，的作品，“進組五個多月來，每天做夢也在剪戲。”武術指導曹華以傳統意境為綱，為該劇設計了兩種反差強烈，的武戲風格。劇中皇族...的鬥毆或充斥智慧，或幹淨利落，突出棱角與力量；而巫族...的武戲則飄逸唯美，自然釋放，充斥靈性。製片人唐麗君稱這種截然，的比較是有意為之，“經過這樣...的設計，兩族，的風格特色會愈發鮮亮，觀眾也不容易發生審美疲勞，更有觀賞-的樂趣。”《醉玲瓏》拒絕浮躁、“強”心研磨、強調專業精神、傳承與立異並舉，力求為觀眾出現驚豔，的新派中國風。

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