由蜜淘影業、辛迪加影視公司聯合出品，的女性勵誌傳奇劇《楚喬傳》正在熱播中。該劇講述了魏晉南北朝時期，一個特立獨行的女奴楚喬（趙麗穎飾），在熱血逆襲，的過程中關於守護、反水、信仰、戀愛的故事。

上線以來，該劇收視維持在CSM52城1以上，網絡播放量屢破紀錄，至今已突破40億，微博話題#楚喬傳#和相關話題總訪問量已破80億，相關話題討論量高達9000多萬，熱度驚人。與此同時，隨同著高關注度而生，的，是種種爭議。

隨著民眾對電視劇幕後製作越加了解，他們對後期、特效等的關注就越發緊密，尤其是古裝題材劇，《楚喬傳》也是如此。不外，隨著幕後拍攝花絮和演員澄清說明的宣布，民眾對該劇特效和後期...的質疑聲漸漸散去。

目前，該劇已更新一周，楚喬經過宇文玥（林更新飾）-的訓練，觀察力和洞察力有了初步提高，鬥倒宇文懷（王彥霖飾）安插在宇文玥身邊...的奸細錦燭（曹曦月），並讓宇文懷看到了自己，的能力，不再隻是把她作為女奴看待，取得第一步，的小勝利。

對於小說改編劇來說，劇本是重中之重，《楚喬傳》亦然。據了解，劇本創作階段，就是以周播劇的形式來編寫。那麼，這種新型-的寫作方式有哪些難點和立異呢？整部劇是如何推動故事成長的呢？該劇-的突破點又有哪些？我們對話了《楚喬傳》第一編劇嘉紋，她負責該劇...的綱目、框架和前部門的寫作。

去掉“穿越”元素後，對電視劇《楚喬傳》...的思想表達影響不大

原小說中，楚喬是21世紀軍情處的特工，因不測穿越到古代，改編成劇後，穿越梗不能再用，這似乎會讓楚喬這個原本現代...的靈魂擁有-的堅韌反抗精神和對信仰的堅守，顯得“名不正言不順”。對此，編劇嘉紋表示，“去除穿越梗，某種水平上是種遺憾，但我想盡最大的努力將影響降至最低。”

“整部劇基本上是以女主的成長為框架，分為幾個階段來湧現”，編劇嘉紋說，“這部劇中，我試圖把主人公-的命運彙入到曆史洪流中，在這方麵做了一些探究，但仍有很多不足”。魏晉南北朝時期是中國曆史上政權更迭最為頻繁...的時期，可謂亂世，曾有學者稱其為“華麗血時代”，在其荒誕感和民不聊生...的背後，這也是一個曆史轉折期——由秦漢為主的第一帝國時代向隋唐為主的第二帝國時代轉變。這個時期，的核心訴求圍繞著廢除門閥製度和實現國家大一統而生，“這部劇中，楚喬...的成長過程其實與其時真實曆史的變遷和主訴求相呼應”。

已更新的劇集中，讓人感受最深的也許就是那個時代對奴隸-的殘暴。人獵場上，貴族用箭射女奴，把她們和狼放在一起廝殺。通過對毫無人性的奴隸製，的描寫，再借楚喬-的口、手，表達對這種製度的批判，也為之後楚喬奮起反抗做了鋪墊。具體到真實曆史中，魏晉南北朝時期，西魏有“掠民為奴”的陋習，雖然不存在大規模類似古羅馬馴奴製度，但局部也有可能存在劇中所提及，的血腥殺戮。

“楚喬-的成長過程中，隨著個體命運的變更，她的目標也在產生改變。她第一階段的目標是掩護家人和追求自由；當她...的好朋友燕洵全家被殺害時，激起了她-的正義感和同理心。基於義憤，楚喬承擔起燕洵命運的悲劇部門，讓燕洵回到燕北，伸張正義成為她第二階段的目標；最痛苦的階段來自結為盟友、有非常深厚感情，的燕洵反水了正義。這時，她把讚助燕洵的目標轉變為追求大愛。那個時代...的大愛就是追求國家統一和廢除門閥製度，在其時，的曆史條件下實現公平。”編劇嘉紋如是概括整部劇的架構。

同時，她也表示這是《楚喬傳》激發當下觀眾共鳴感的一方麵，即注重主人公成長過程，始終以“信仰”為目標，突破了以往仙俠劇和武俠劇...的一些表達方式。

另一方麵，則是整部劇散發的“勵誌”氣息。“‘勵誌’不隻是不擇手段地到達目的，而是這個目的是帶有正義之光-的。楚喬-的目，的從掩護親人，到朋友，再到天下人，是帶有正義之光的。在困境中，一個人-的目標越有正義之光，理想性成分就越高。理想性是有感召力的，所謂勵誌便來源於此。”編劇嘉紋對勵誌性...的詮釋頗為新穎。

從這兩個角度來看，去除穿越梗後，雖然減少了戲劇性，增加了創作難度，但可以讓沒有看過原著-的觀眾更容易有共鳴。

周播模式和動作劇形式，是《楚喬傳》劇本創作的兩大用心點

既然要將人物命運與曆史相結合，那就免不了要找尋兩者...的平衡點。編劇嘉紋坦言改編的難度正在於要將完全架空的小說與真實的曆史朝代做嫁接，“那時候我非常痛苦，因為原小說的精華是生生不息的青春力量，但曆史有自己的質感和趨向，說到底這部劇還是個傳奇性故事。”

在編劇嘉紋看來，這部劇始終在試錯、測驗考試、立異中，“除了成長性和勵誌感外，這部劇，的創作還有兩大突破，一是周播劇樣式，二是動作劇形式。”

“劇本創作階段，就通知我會是周播形式。我就給自己定了寫作目標：每兩天有一個相對完整...的故事，每四集有一個完整的段落。這是為了增加周播劇-的強反抗性，也為了在故事粘度方麵，爭取不寫廢戲，整個過程不注水不拖遝，所有戲劇推動力都比擬明確。”

已更新...的8集是楚喬在成長的第一階段第一點-的內容，基本上是在過關打怪中逐步成長。“故事基本上是每八集一個階段在往前走，剛開始，的8集幫楚喬確立了技能、洞察力，之後會有一個轉折點——燈會。在燈會上，她意識到現在的一切不是她一個人-的苦難，而是這個時代...的命運悲劇，所以她初步建立自己的信念。接著就是弗成勝數能完成的任務——戰勝宇文席（金士傑飾），再然後卷入

這種故事設置方式符合周播劇-的播出特點，但也有不足，即不和人物扁平化、臉譜化，好比宇文懷和錦燭，“有時候追求強反抗性和原作的爽感，犧牲了一些不和人物-的豐富性，這個是我一直在檢查...的器械，”編劇嘉紋說道。

另一個突破點則是動作劇形式-的測驗考試。《楚喬傳》既不是仙俠劇也不是武俠劇，為什麼說是動作劇呢？編劇嘉紋這樣解釋，“它尋找的是古代，的刺客、劍客、諜者-的氣質，不是一般化的情愛為主...的偶像劇，打戲很多，諜戰貫穿始終。”

接著，她又說道，“我也查了一些中國古代...的軍事類書籍，盡量讓劇中的諜戰手段是古代真實存在的。對訓練手段-的編寫，我也費盡心機，不想寫成玄幻和武俠那樣，而是既有真實性，也有傳奇性，並兼具智力和體力元素，好比女主人公-的超強記憶力是我看了《最強大腦》後想到-的。”

這些訓練手段在已播...的劇情中有很多體現了，風格飄逸唯美，且熱血氣質明顯，被網友戲稱星玥cp一言不合就“尬舞”。

在逆境中自強不息是這部劇對中國傳統文化的集中傳承

古裝IP改編劇一直是市場...的驕子，動輒投資過億，單集售價屢破天花板，但與火熱，的市場表示相悖的，是其內容的同質化、漂浮化、虛幻化。久而久之，市場必定會受影響，從近兩年玄幻類電視劇...的失利就可看出。

在編劇嘉紋看來，古裝IP的改編要堅持中國奇特-的文化氣質，“這部劇中，楚喬和宇文玥都麵對著人生困境，但他們從未放棄，而是盡自己最大-的努力抗爭。這種逆境中-的自強不息不僅體現在有宏圖洪誌的貴族身上，更表示在人生黑黑暗尋找生存的人身上。這是《楚喬傳》體現，的中國傳統文化精神。”

在古裝劇，的湧現上，除了精神內核，語言也很重要，前兩年大熱劇《甄嬛傳》就憑借奇特，的語言風格形成了“甄嬛體”，為劇集-的影響力擴散提供了很大讚助。有觀眾反應，《楚喬傳》中湧現了不少現代詞彙，因此判定其不嚴謹，其實否則，“語言方麵我很糾結，我是學漢語言出生，知道古代-的文言文和口語有很大區別。古代用句和說法，在寫作過程其實我有所注意，好比女孩都邑稱姑子，但又不能大幅度用，因為這是部快節奏-的周播劇，每集有很多入戲點，所以不希望設置很多觀看障礙。”

而從劇中我們可以看出，編劇...的處置方法是正式場所用古典語言，生活中用口語，在努力做到廟堂用語和生活用語、大人物用語和小人物用語兩方麵的區別。然則，“因為古代口語觀眾可能不太熟悉，容易有觀看障礙，所以在考慮再三以後用了部門現代用語。不外，從目前的播出效果來看，有些方麵確實不太理想，這方麵我需要檢查，吸取經驗教訓”。

大IP改編劇經曆了火熱期後，逐步冷卻，很大原因在於改編劇，的質量大多不如意，在談到這兩種形式的轉換時，編劇嘉紋說，“戲劇和小說是貌似相近實質上相距很遠，的兩種文學形式。我對商業性戲劇的理解是邏輯和因果，這和文字性器械有很多分歧，它們相同，的是故事走向、人物定位、精神氣質，分歧的是講述方法。我希望一部改編劇既能夠獲得原著粉絲的認同，也能夠為原作吸引更多觀眾，我理解...的好改編是在符合原作精神下用戲劇形式表示出來。”

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