《白夜追凶》劇照

自《白夜追凶》播出以來，大批...的觀眾被它奇特的風格化敘事吸引。以黑白為基礎...的色調賦予了這部網劇片子般的質感，而其中緊張...的敘事環節，用大量的快速剪輯讓觀眾看得目不暇接，一個個案情接踵而來不僅填滿了觀眾的探究欲望，還能享受這種風格帶來-的視覺享受。

《白夜追凶》因導演王偉個人多年剪輯經驗及劇中“一人分飾兩角”-的設定而導致剪輯與以往的影視作品有一定水平，的區別。所以在剪輯方麵，《白夜追凶》的兩位剪輯師也針對這一特別的題材和故事設定，設計出了不同-的剪輯方式，讓《白夜追凶》的奇特風格最大化。在敘事的出現上，他們擁有一定的話語權，也直言了《白夜追凶》的素材量大難度高，不外完成作品後-的造詣感也是相應的。

《白夜追凶》-的剪輯是由王楊和劉山峰兩位剪輯師通力合作完成的，他們根據各自擅長的剪輯內容來分配工作，思路清楚。

把控人物情感，通過剪輯讓觀眾發生共鳴

王楊

作為一個有5年剪輯經驗的弧光聯盟資深剪輯師，王楊擅長把握人物細膩的情感，通過剪輯將人物，的內心感情刻畫出來，這個過程難度非常高。人物...的內心是摸不著看不透-的，要把一個角色的內心想法在熒幕上展現，還能讓觀眾理解角色的感情、發生共鳴，如果剪輯思維不敷開放，是很難做到的。

導演王偉也提及：王楊擅長情感部分的剪輯，特別能把人物的情緒通過剪輯準確的表達出來。通過對王楊的采訪中也了解到，他自己就是一個內心情感敏感的人，所以對人物的細微情感拿捏到位。問及最喜歡《白夜最凶》中最喜歡自己剪輯的哪場戲時，王楊表示最喜歡關宏峰和關宏宇在天台暢談的夜戲。

雖然這場戲不像鬥毆追逐的戲份那麼刺激，但卻是對兩兄弟情感深入的表示，將情義與兩人...的性格表示得淋漓盡致，而且劇中不少幽默-的笑點都是在兩兄弟之間的感情戲展現的。王楊的剪輯經曆非常豐富，很早就有《櫻為愛情》、《寒門父愛》、《高牆內外》等作品，後來在片子方麵介入剪輯《小時代》、《少年巴比倫》、《白相》等，在電視劇方麵有《乙方甲方》、《會痛的十七歲》、《嘻哈四重奏第六季》等。直到認識五百，加入弧光聯盟後，又合作剪輯了《滅罪師》、《心理罪》和現在的《白夜追凶》。

剪輯為了敘事服務，還要考慮觀眾的心理

劉山峰

劉山峰早前就有《在一起》、《我願意》、《孽債》、《替考少年》、《候補老伴》、《誰偷了我的新車》等微片子和迷你劇作品以及電視片子《毒信》。因為認識導演五百而與弧光聯盟結緣，擁有7年剪輯經驗的他，剪輯作品跨越50部，而在弧光聯盟中也介入了大量作品的剪輯如《心理罪》、《畫江湖之不良人》、《白夜追凶》、《滅罪師》等，而他剪輯的片子作品《索道醫生》、《那時》，電視作品如《盾神出擊》、《晉陽秋》、《抉擇》、《天下歸心》《大盛魁》《密戰太陽山》等等也是多戰無數不堪數枚舉數。

由於剪輯經驗的豐富，對於各種剪輯模式的把控熟能生巧，就如為了《白夜追凶》的快節奏風格得以完美出現，使用的插敘、倒敘、閃回的蒙太奇剪輯手法，使剪輯難度增加了不止一個層次，而且在這種大量的故事疊加的情況下，包管作品的邏輯清楚而沒有破綻難度很大。劉山峰也直言，相比起都會情感劇，像《白夜追凶》這種題材的作品，，的的確確是對邏輯性的要求很高，剪輯也要注意到作品的合理性。

當然，運用這種複雜的剪輯技巧並不是為了向觀眾炫技，而是首先根據故事的內容來定製的出現方式，再次就是考慮到觀眾觀看的疲勞點，為了消除觀看的疲勞感，讓觀眾的興趣時刻在線，在剪輯上就要快速的切換，大量的信息傳遞給觀眾的同時，也是為了讓故事的講述不拖遝。

《白夜追凶》導演王偉評價劉山峰：“擅長把控整體節奏而且非常懂鏡頭語言，《白夜追凶》前半部分的剪輯，為整部片子的節奏打下特別好-的基礎，所以整部劇從頭至尾是非常連貫的，讓觀眾覺得節奏緊湊，故事流暢。其實剪輯就是導演的二次創作，山峰對《白夜追凶》-的處置，給了我很多驚喜。”

剪輯師劉山峰、王楊：為《白夜追凶》添把火的關鍵內容：白夜追凶,白夜最凶,櫻為愛情,寒門父愛,高牆內外,小時代,少年巴比倫,白相,乙方甲方,會痛的十七歲,嘻哈四重奏第六季,滅罪師,心理罪,在一起,我願意,孽債,替考少年,候補老伴,誰偷了我的新車,毒信,畫江湖之不良人,索道醫生,那時,盾神出擊,晉陽秋,抉擇,天下歸心,大盛魁,密戰太陽山,聯盟,畫江湖,欲望。