又名《野犬/野良犬/流浪狗》故事發生於1947年戰後的日本小城，民生狀況、社會氛圍是比較凝滯的，經濟大蕭條時期，人心的惶惑和人的社會失落感籠罩著日本。一個新任警察村上不慎丟失了手槍，在老警察的幫助下販賣槍械的巢穴。不久，歹徒拿著村上被盜的手槍做案。村上打聽到其持槍者為一名叫遊佐的年輕男子。之後遊佐再次殺人，並將與村上一起調查的佐藤擊傷。從遊佐女友的口中得知了遊佐的行蹤，最後，遊佐被村上所捕。
    我們所熟知的《尋槍》就是《野良犬》的翻版。但《野良犬》不同與《尋槍》。尋槍注重的是尋槍過程本身及場麵的娛樂性；而《野良犬》，之所以叫這個名字而不叫尋槍，是在尋槍的過程中反映出一個幹探矛盾的心理。
　　黑澤明的《野良犬》是現實主義電影傑作，他的電影故事包容了日本戰後社會艱困的民生狀態和惶惑的人心向背。黑澤明用尋槍事件，完成對日本社會的現實解剖，其社會主題與他的電影故事一樣豐富複雜深邃。《野良犬》曲折複雜的故事情節，包容豐富複雜的市井世相，而且有諸多的人生蘊涵。同時，黑澤明還塑造了具有社會責任感和公民良知的警察。
　　事實上，黑澤明這部作品是以持槍搶劫的凶犯遊佐為真正主角的。該片的中文譯名《流浪狗》辭不達意；英文譯名是stray（迷路的、誤入歧途的、墮落的）dog（狗），意思比較貼近遊佐的身份與經曆；而日文原名《野良犬》，不用譯，中國讀者望文生義地看，雖說生硬，倒能很準確地概括遊佐的形象特征：他本是一隻“良犬”，卻喪了家，由感覺被社會遺棄而喪心病狂，變成了一隻亂咬人的“野犬”、瘋狗。
　　遊佐這隻“野良犬”的遭遇令人扼腕歎息。正如佐藤探長所言，“沒有（天生的）壞人，隻有壞的環境”。盡管如此，村上又不能不像佐藤說的那樣，奮力盡職去捉拿遊佐這樣的“瘋狗”，以避免更多的無辜者受傷害。而這正是善良正直富於同情心的刑警村上傷感的緣故。當我看到春美得知佐藤探長為遊佐所傷，一改不配合的舊態主動去找村上報告遊佐的行蹤時，我的感傷一點兒也不亞於村上。在一個不正常的社會裏，人活著真是很難，怎麼抉擇心尖都要滴血。
　　“良犬”是如何變成“野犬”的，“良犬”如何不致變“野犬”，這些追問社會良知的問題，才是黑澤明內心真正關注的焦點。
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